El infierno tan temido

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Bien.
Pasado el domingo 28 de junio el país ha entrado en una etapa de cambio. No sé si eso es bueno o malo. Después de todo, el cambio, de por sí, no dice nada.
A todo esto, parece que a Cristina y a Néstor los han acusado penalmente por no suspender las elecciones a raíz de la gripe porcina. ¿Y si las hubieran suspendido? ¿Qué hubieran dicho? No me quiero imaginar los editoriales de La Nación, con el inefable e impresentable Mariano Grondona o el bien pagado eunuco Morales Solá: poco más los hubieran tildado de asesinos.
El asunto es que Néstor perdió, rotundamente. Y que, del marasmo de esta elección donde, salvo algunas figuras contadas con los dedos de una mano y sobran dedos, el resto no era otra cosa que una bolsa de gatos, pero de gatos con sarna, surge, oh, destino venturoso, el eterno segundón como futuro presidenciable. Sí, Don Carlos Reutemann, cara y cerebro de piedra, se perfila como el futuro Presidente de los argentinos.
La verdad, no me lo imagino. No sé si será un pelotudo marca cañón como Chupete De la Rúa o un h de p perverso y maloliente como el riojano, ese al que Aliverti, con toda justicia, llama la rata.
Lo que sí sé es que esa caterva de mafiosos que se da en llamar clase política argentina, apesta. Y que, algo que apesta, sólo puede darnos asco.
Como dice Marcos Aguinis, Pobre Patria mía.
Terrible, esto de citar a Aguinis.

Qué nos dejan estas elecciones?

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El próximo domingo se vota.
Dado lo que se vota y a quienes, uno tiene el derecho de preguntarse, a modo de ejercicio intelectual, si semejante despilfarro de dinero no podría destinarse a las centenares de miles de familias hambreadas que viven en la Argentina y a quien no les interesa el Mapa de la inseguridad del presunto narcotraficante De Narváez, ni Apocalipsis Now de Carrió-Cópolla, ni plantar árboles de Solanas, mucho menos el toco y me iría pero la silla me lo impide de Michetti, o el Manual del buen banquero de Don Credicoop Heller. Bah, podemos seguir sumando: el yo soy hijo de R.A. y además soy casi igualito, la China Stolbizer que con tal de juntar votos se junta con cualquiera, Picanita Patti, modelo de rehabilitación carcelaria, o el inefable Aníbal Ibarra, quemado hasta los huesos con la chiquilinada de contratar giles que lo alaben en la Tele. Y por qué no votar al Fuhrer criollo, Don Biondini? Total. Pa lo que sirve.
Ojo, este no es un discurso apolítico o en contra de la política. Porque lo que estos señores hacen no es política, por tanto, estar hastiado de sus vulgaridades, del fariseismo de los derechas que se disfrazan de corderos, del zurdismo de los Kirchner, que son casi tan conservadores como la generación del 80, de los editoriales para subnormales de La Nación, Crítica Digital o Clarín. Y también Página 12, hecha honorable excepción de Aliverti, no quiere decir que las ideologías hayan muerto y que de todo lo mismo. Pero los actores del drama argentino son impresentables y la elección será ídem: un refrito donde todos perdemos menos estos señores que viven muy pero muy bien de su "lucha" por un mundo mejor.
Por favor, no luchen mñas por nosotros, no se sacrifiquen más, quédense con sus familias, sus hijos y sus gatos de lujo. Qué pueden perder? Unos cuantos milloncitos en coimas? Bueno, ya tienen bastante. Por qué no se buscan un trabajo decente?

No es la primera vez

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La diva de los teléfonos y desenterradora de dinosaurios, Susana Giménez, ha pedido la pena de muerte para los asesinos de su decorador.

Parece un exabrupto. Además ha sido acusada de fascista.
Sin embargo, aunque a lo largo de los años ningún medio le dio la cobertura que merecía, la "Su" se pronunció a favor de "matar a los asesinos" en reiteradas oportunidades.
Por ejemplo, cuando la policía de Duhalde asesinó a Kosteki y Santillán.



Ante ese aberrante suceso, la Giménez dijo, muy claramente:
"Hay que matar a Franciotti y a Duhalde"

Antes de eso, cuando los episodios del 20 de diciembre de 2001, también había sido clara y contundente.



Dijo: "Hay que matar a De la Rúa y a Mathov"

Fiel a su ignorancia en cualquier otro tema que no sea casarse con delincuentes y traficar con autos de discapacitados, también dijo:
"Hay que matar al Coronel Ramón L. Falcón"



Ella no sabía que Simón Radowitsky ya se había encargado de ajusticiar al asesino.

También, cuando se enteró de la masacre cometida por el Ejército de Irigoyen en la Patagonia, se expresó de manera enérgica:

"Hay que matar a Varela y a Irigoyen"




Así que Susana Giménez siempre se ha pronunciado ante la aberración y el crimen.
¿Por qué la critican ahora? ¿Eh?

ESCANDALOSO PLAGIO DE ALICIA TERZIAN - LAS PRUEBAS

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Alicia Terzián - La plagiadora

Marlos Nobre - El plagiado

Como este post va a ser extenso, habilitarè una instancia, más abajo, para que el lector pueda seguir, con los documentos pertinentes, la secuencia del escandaloso robo que la pseudo compositora Alicia Terzián hizo de la partitura O Canto Multiplicado, del compositor brasileño Marlos Nobre, en lo que sería su "propia" obra, Voces, para cantante solista, clarinete, violín, violoncello y piano.
La partitura de Voces está fechada en 1979, en tanto que la obra O Canto Multiplicado, de Nobre, es de 1972.
¿Cómo llegó a manos de Alicia Terzián la partitura del Compositor Brasileño?
Es prudente alertar a los músicos, compositores, de cualquier parte del mundo, acerca de las solicitudes de partituras para Festivales o Encuentros o cosas por el estilo. A esto se dedica Terzián desde hace muchos años. de manera tal que recibe obras de todas partes del mundo, de compositores que honestamente las envían para su inclusión en algún programa de conciertos y ya vemos lo que sucede.

También es curioso el título de la "obra" de Terzián: Voces. ¿No es, acaso, una especie de ironía sobre el título de Nobre: O Canto Multiplicado? ¿Qué es un canto multiplicado sino un sinnúmero de Voces?
Sería instructivo y daría resultados sorprendentes publicar el resto de la producción de la señora Terzián, a ver si, quizás, algún compositor reconoce en esas obras que llevan su firma, su propio trabajo. Quizás lo hagamos.

Entonces, el post resumirá los siguientes ítems:

• Carta del Colegio de Compositores Latinoamericanos de Música de Arte con la denuncia del plagio firmada por una docena de destacados compositores latinoamericanos.
• Comparación estricta de la partitura de Terzián con la de Nobre.
• Muestra acerca de la diferencia entre la copia burda del trabajo de otro y las "ideas" propias.
• Lista extensa de los defraudados por la señora Alicia Terzián.
• Cómplices voluntarios o involuntarios.
• Silencio de los críticos musicales.
  

Para enterate de todo esto, hacé click acá.

Concurso de Composiciòn del Ensamble Rosario

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CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009,
CUARTA EDICIÓN

El ENSAMBLE ROSARIO, Centro de Estudios para la Difusión de la Música Contemporánea (http//:ensamblerosario.rosariarte.com.ar), organiza el CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN, que formará parte de su Temporada de Actividades del 2009.
El objetivo principal del mencionado Concurso está centrado en la selección de obras inéditas, con el fin de promover y estimular la creación de música nueva por compositores iberoamericanos.

REGLAMENTO DEL CONCURSO:

- Artículo 1: El CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN, estará abierto a compositores iberoamericanos (esto es, que comprende los países de América del Sur, América Central, México, España y Portugal), sin límite de edad.
- Artículo 2: Podrán participar obras pertenecientes a cualquier estilo musical y tendencia estética, siempre que se ajusten estrictamente a los medios que se especifican en el Artículo 8.
- Artículo 3: Todos los trabajos enviados deberán ser inéditos y no haber sido interpretados en público (o en cualquier otra forma) tanto de manera total como parcial, antes de conocerse el anuncio de los ganadores del CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN.
- Artículo 4: Las obras que hayan obtenido algún Premio anterior no serán aceptadas.
- Artículo 5: Todos los inscriptos deberán certificar los puntos señalados en los Artículos 3 y 4 , mediante una declaración personal, que será firmada de puño y letra.
- Artículo 6: Cada compositor podrá presentar solamente una obra.
- Artículo 7: La duración de la composición no podrá ser inferior a 7 (siete) minutos ni podrá superar los 14 (catorce) minutos. La misma podrá estar dividida en movimientos, o cualquier otro equivalente, siempre que se respete la duración estipulada.
- Artículo 8: Las composiciones deberán ser escritas para:
a) grupo instrumental de cámara o bien para
b) orquesta de cámara.
En cuanto a los instrumentos disponibles, éstos son: 2 flautas, 1 oboe, 2 clarinetes en Sib, 2 fagotes, 2 cornos en Fa, 1 trompeta en Sib, 4 vns I, 4 vns II, 4 vlas, 2 vc, 2 cb, piano y percusión.
En cuanto al set de percusión, los instrumentos disponibles son:
Platos: 2 hi-hats de 14', 2 ride de 21', 2 crash de 16', 2 splash de 10' y 8'. Parches: Tom-toms: 2 de 13', 2 de 14', 4 de 16' / Drums: 4 de 22', 1 double pedal, 1 gran cassa, 3 snare drum (redoblantes), 1 pandereta, 1 bongo. 3 Timbales, que se afinan usando el sistema giratorio: Timbal nº 1: fa2-la2/ Timbal nº 2: sol2-do3/ Timbal nº3: re3-sol3. Placas: 1 xilófono do4-do7, 1 carrillon sol4-sol7, 1 glokenspiel sol4-do7. Maderas: 1 castañuelas, 3 woodblocks, 1 vibra-slap, 1 Octapad Roland SPD11, 3 palos de lluvias. Metales: 4 diferentes triángulos, 1 cowbell (cencerro). Instrumentos Latinoamericanos: 1 bombo legüero, 2 ago-go bells,1 tambourin, 2 panderos,1 cajon peruano, pezuñas, caja de tonos (4 tonos), 2 claves, 1 güiro, 2 maracas,1 ganza,1 semillas peruanas de chapacal, 1 celestín (bell tree).
Los compositores podrán optar escribir para la formación completa o para una cuya plantilla tenga un mínimo de 10 (diez) instrumentos de los que se detallaron. Quedan excluídas las Transcripciones.
- Artículo 9: La obra deberá ser escrita en la notación musical tradicional, presentando un grado intermedio de dificultad técnica.
- Artículo 10: La presentación de las obras será anónima , debiendo el compositor utilizar un seudónimo para identificarse. En la partitura deberá figurar : Seudónimo, Título, Año de Composición y Duración de la obra.
- Artículo 11: Se acompañará un sobre cerrado, identificado con el mismo seudónimo que figurará en la partitura, en cuyo interior se especificarán los datos personales del compositor (nombre y apellido, dirección, teléfono, fax, dirección de correo electrónico y breve curriculum vitae) , junto con la declaración personal solicitada en el Artículo 5.
- Artículo 12: Los compositores deberán enviar la obra en 4 (cuatro) ejemplares. La partitura podrá estar escrita en forma manuscrita o por cualquier otro medio, en tanto sea perfecta y claramente legible.
- Artículo 13: Cualquier composición que presente más de un autor, será considerada como una única obra.
- Artículo 14: La recepción de las obras tendrá como fecha límite el día Sábado 18 de Abril de 2009 (se tendrá en cuenta el sello del correo). El envío de las mismas deberá realizarse por correo certificado y con acuse de recibo. El sobre deberá dirigirse a la siguiente dirección postal y con el siguiente encabezado: “ENSAMBLE ROSARIO, CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL
2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN” - FORMOSA 353 - 2000 ROSARIO - ARGENTINA. Cualquier consulta podrá ser realizada al teléfono 00-54-341-438.0653 o a la dirección de correo electrónico: ensamblerosario@rosariarte.com.ar.
- Artículo 15: El ENSAMBLE ROSARIO conservará en su Biblioteca las partituras de las obras que hayan sido enviadas para participar en este CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN, ya sea para futuras interpretaciones, consulta de lectores, lectura cuidadosa de estudiantes e intérpretes o para cualquier otro fin didáctico-musical. A tal fin, los compositores que así lo deseen , deberán acompañar dentro del sobre cerrado especificado en el Artículo 11, una autorización para que una vez finalizado el CONCURSO y otorgados los Premios, la entidad organizadora ENSAMBLE ROSARIO pueda proceder a la apertura de los sobres a fin de poder colocar título y nombre del compositor en la partitura. En caso de no mediar tal autorización, las partituras y los sobres cerrados correspondientes serán destruidos.
- Artículo 16: El Jurado estará integrado por dos personalidades de la creación musical argentina, Mtros. DANTE GRELA y CLAUDIO LLUÁN (Rosario), por el concertino de la Orquesta del ER, Prof. JUAN PABLO SOSA DEL FRADE, y por la Directora Musical y Artística del ENSAMBLE ROSARIO, Lic. MARISOL GENTILE. Además, las deliberaciones del Jurado podrán ser presenciadas por los miembros de la Orquesta del ER que así lo deseen.
- Artículo 17: El Jurado se expedirá por simple mayoría de votos, y sus decisiones serán inapelables, reservándose el derecho de declarar DESIERTO el Concurso.
- Artículo 18: Solo serán notificados de los resultados del Concurso los compositores ganadores.
- Artículo 19: Además de los Premios del Jurado, se establecerá también un PREMIO DE LA AUDIENCIA que será otorgado por el público presente que asistirá al Concierto de Premiación, correpondiente a la etapa final del Concurso.
- Artículo 20: Los trabajos presentados que no cumplan con las condiciones establecidas en el presente Reglamento, perderán automáticamente todo derecho a participación en el Concurso.
- Artículo 21: El solo hecho de la presentación del compositor al Concurso implica la aceptación total del presente Reglamento.
- Artículo 22: Toda instancia no prevista en el presente Reglamento será resuelta por los organizadores del Concurso, esto es, por las Autoridades del ENSAMBLE ROSARIO.


ETAPAS DEL CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN

El Concurso se desarrollará en dos etapas:
-Primera Etapa, Junio de 2009: Durante la misma, los miembros del Jurado seleccionarán 3 (tres) obras, que serán calificadas para los Premios Finales de Primer Premio, Segundo Premio y Tercer Premio.
-Segunda Etapa, Diciembre de 2009: Esta Segunda Etapa consistirá en un Concierto que se llevará a cabo con la presencia del Jurado y que estará abierto al público en general. En el mismo, se interpretarán las tres composiciones ganadoras, las cuales serán posteriormente juzgadas por la Audiencia. Se otorgará una nueva premiación de obras, seleccionada por el público y adicional a la ya existente.

Modalidad para la selección de la obra ganadora:
Cada integrante del público que así lo desee podrá participar en la selección de la pieza ganadora, de acuerdo con el siguiente mecanismo: al finalizar el concierto, cada uno de los presentes deberá emitir su voto, en forma anónima, en un papel que se le entregará al entrar. El mismo será depositado en una urna, para un posterior recuento. La obra que presente la mayor cantidad de votos será merecedora del PREMIO DE LA AUDIENCIA.


PREMIOS

A-Estreno de las obras ganadoras: Las tres piezas ganadoras serán interpretadas por los miembros de la Orquesta del ENSAMBLE ROSARIO en un Concierto Público, durante el mes de Diciembre de 2009 (con fecha a determinar).

B- Grabación en CD de las obras ganadoras, y entrega a cada uno de los compositores de una copia del mismo. Las obras ganadoras serán grabadas en un Disco Compacto, con el objetivo de acceder a un registro sonoro de las mismas. Dicha grabación no será utilizada para NINGUN TIPO DE FIN COMERCIAL, y una copia será destinada a integrar la Fonoteca del Centro de Estudios.

C- Entrega de Diplomas que acrediten la condición de GANADORES DEL CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN MUSICAL 2008 / 2009 - CUARTA EDICIÓN y GANADORES DEL PREMIO AUDIENCIA.

D- PREMIO AUDIENCIA: El compositor que resultase merecedor de este PREMIO, será invitado a escribir una nueva composición que será ejecutada por integrantes de la Orquesta del ENSAMBLE ROSARIO, durante la Temporada de Conciertos 2010.

NOTA: En caso que los compositores galardonados quisieran asistir a la Ceremonia de Premiación, esta Organización procurará cubrir los gastos de hotelería por la noche del Concierto. Sin embargo, NO podrá hacerse cargo de los gastos de traslado a Rosario, desde la ciudad y país de origen.

Opinión de Osvaldo Bayer en Página 12

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Siento un enorme respeto por Osvaldo Bayer.
Reconocido defensor del anarquismo, autor de ese libro extraordinario sobre La Patagonia Trágica, que nos revela lo que significa un radical cuando gobierna, sea quien fuere - recordar a De La Rúa y los sucesos del 19 y 20 de diciembre de 2001 en Plaza de Mayo, o al Alfonsín de La Tablada, por poner sólo unos ejemplos, sin mencionar La semana trágica, claro - comentarista agudo en innumerables notas a lo largo de toda una vida...
Pero...
Bayer critica al Papa nazi Ratzinger, especialmente por el asunto de ese vecino, ese Williamson que da clases acá cerca, en La Reja, Moreno, uno que dice que los alemanes "apenas" mataron a 200 mil o 300 mil judíos - una bicoca, si lo comparamos con los asesinatos de la Santa Iglesia Católica, estos nazis, pobres, se quieren comparar con nosotros -, en fin, critica al Papa de las Juventudes Hitlerianas y desde luego tiene razón, como casi cualquier cosa que se dijera acerca de ese señor.
Pero, y es en este punto donde generalmente suelo discrepar con Bayer, para él, la nación alemana pasa por ser una especie de paraíso. No es la primera vez que Bayer publica artículos donde elogia tal o cual actitud del gobierno alemán sobre este tema. Me resulta raro en un anarquista el elogio a cualquier tipo de gobierno, alemán o no, símbolo claro del sistema capitalista que, podrá tener cierto rostro humano, durante un tiempo, pero que, más temprano que tarde, volverá a las andadas, no, matando judíos como lo hicieron en 1941, pero de cualquiera de las otras maneras que tienen los gobiernos capitalistas para asesinar gente, baste ver Irak, Africa, y tantos lugares donde tienen poco tiempo para ocuparse de las inhóspitas resoluciones del ReichsPapa Heil Ratzinger.




Para Bayer, inocentemente:

Es que en Alemania hay un fuerte movimiento para una renovación de la Iglesia y para que no se cometan los errores del pasado.

Yo creo que acá existe una fuerte contradicción.
Si uno es anarquista, la Iglesia no ha cometido "errores" en el pasado. La Santa Iglesia Católica es una organización criminal, como toda organización política de tan inmenso poder, que ha sido instigadora de los peores crímenes que se pueda imaginar, al lado de lo cual, los nazis son unos bebés de pecho. Señor Bayer, con todo respeto, no hay "errores". No es un "error" del OberPapa llevar a la institución al más rancio integrismo, porque este FürherPapa fue elegido, por si no se sabe, justamente por esa institución. Y no lo eligieron para defender a los débiles, para ponerse al frente de los pobres, para "luchar por la vida" ni demás nimiedades. Lo eligieron, precisamente, para todo lo contrario, es decir, para mantener, a esa caterva de anormales y pedófilos, jodiéndole la vida a la gente, para vivir de parásitos en todo el mundo, para subvencionarse con las actividades más degradantes - hasta en El Padrino de Cópola se muestra sin que a nadie se le mueva un pelo -, para defender y ocultar a violadores de niños, para cagarse sin el más mínimo empacho en toda otra cosa que no sea el retorcimiento de sus ideas y modo de vida.
Veamos algunas fotos de los "errores" de la Iglesia.
Bien dicen que más vale una imagen que mil palabras.

Un saludo, señor Bayer, de todas maneras.